我爱好中国画，求学过程中，欣赏过无数的中国山水画作品，画中的用笔千笔万点，却能苍润安然，不可思议者，世称歙县黄宾虹先生。而竖画一笔，当千仞之高，简约精妙，雄强恣肆者，应推南昌县燕鸣先生。
留学归国以来，在广州美院任教已近十载，有缘与燕陵老师同一教研室，常一起共商教学，切磋画技。燕陵老师相赠一册她父亲的画集，开卷惊奇！振宕心神！始认识燕鸣先生画作。随置于书柜显要之处，警醒自己，莫坠弱腕。后来，更在燕陵老师的画室中欣赏了许多原作，读《迎春》（1）花鸟画，笔墨精简，初生雏群，天趣烂漫。画面用色鲜艳而能温文儒雅；随意点染而能形神兼备。我更爱他的《含鄱日出》（图2）山水画，真可感到其倾崑倒海之力度，气势豪迈！元气淋漓！生活中所受的挫折，尽能化为酣畅。画作中全看不到有愁苦皱眉的感觉。心想燕鸣先生如若不是文革耽误时宜，长年局促于斗室，以其才情，岂只遗韵于“豫章故郡”而已！
燕陵老师告知；“父母是大学同窗，是天下最幸福合辙的伉俪。同为杭州国立艺专歌咏队队员，是二重唱的当对，数十年相濡以沫，形影不离，父亲的成功多得母亲的助力。现世婚姻，多是讲金，少有讲心，能有同好、‘乐在声色狗马之上’的伴侣能有几许?母亲逝世，父亲画《松下月明》（图3）寄托思念。画中题；‘白云山上尽，清风松下歇。欲识离人悲，孤台见明月。’可知他们相依深情。”
当代中国画坛巨擘多出于江浙海上。燕鸣先生承潘天寿、吴茀之、汪亚尘诸师之余音，而能别开生面。其同侪之中，还有大画家李可染、吴冠中先生。可证近代学院中国画教育在承传、转化旧学过程中，亦能训导有方，培养出“承前启后”的人材。潘天寿先生的‘诗、书、画、印并重，文理、技艺相成’的教程设计，仍可资国内院校中国画学系借鉴。
而今的画坛里常有人说；“我们这一代是没有大师的时代了！”改革开放，暂无战乱，社会虽有诸多不平，但我们仍算三百年一遇“慕逢盛世”了。宾虹先生五十岁时才入画境。“十年磨一剑”，我们或能在燕鸣先生所造的基础上，追前辈之文雅，继上代之绝学而再生佳猷，未可定论。应不可自馁，当奋发补习，有所成就，才可不愧于前人。
马文西 广州美术学院教授
二零零九年初秋于美院十驾堂